Muertos de miedo marca el regreso a nuestros escenarios de Miguel Pizarro, suceso estimulante para nuestro quehacer teatral, al tratarse de uno de los más versátiles y talentosos actores de su generación, que lo mismo ha incursionado con éxito en la televisión (su alma mater) que en el cine, el teatro y la música.
Buscarte tras los libros,
tras la televisión,
rastrearte por las calles de cielo bajo,
perderte en el ondular de unas caderas.
Lo perdido no es lo olvidado, acecha la memoria en reclamo para ser de nueva cuenta sujeto a alguna orilla. No es su exigencia acuciante el látigo de una presencia tenue, sino la sombra de lo “justo doliente”.
Las minificciones, o microrelatos, narraciones bonsái o como quiera llamárseles tienen en nuestros días, en México, un auge sorprendente; es como si sus autores hubiesen descubierto que es facilísimo hacerlos.
Resulta sorprendente y aleccionador que Ricardo Martínez (1918-2009), haya muerto hace ya dos años, cuando su obra se encontraba en una madurez total, y su creatividad no dejaba de crecer constantemente.
Si a Xavier de Maistre Viaje alrededor de mi cuarto le permitió contar peripecias intelectuales y vitales, Claude Roy (1915-1997) hizo un viaje al mercado —para comprar pan y pescado— que pasaba por librerías de novedades y librerías de viejo.
“Cuando alguien me dice que las cosas son así y sólo así, despierta mi sospecha”. Contra la idea fija y el prejuicio, se rebela esta frase, conclusión de la premisa de la que parte: si la ley de la gravedad de Newton no es universal.
De Hidalgo se excluye su vida sentimental, muy rica, por cierto, sus “matrimonios” y a sus hijos.
Sólo la más nueva generación mexicana no habrá recibido de forma directa la beneficiosa influencia del trabajo en nuestro suelo de los refugiados republicanos españoles. La obra de los exiliados ha sido ya registrada y encomiada en varios libros, pero no sobrarán nunca las extensiones o profundizaciones de nuevas investigaciones.
La sátira en Occidente, desde Luciano de Samosata, Menipo Marcial o Juvenal, Quevedo o Jonathan Swift, hasta Augusto Monterroso (quien en realidad no escribió “fábulas”, sino sátiras).
A finales de los años setenta llegó por primera vez al teatro mexicano, de la mano de Susana Alexander, la Buena madre judía, comedia donde la versátil actriz y directora realizó una ovacionada y reconocida creación de esta mujer que, con hijos y marido, ha transitado por muchos escenarios, a los que hoy retorna con nuevas historias, a partir del 10 de septiembre, en el Teatro Tepeyac.
Escuchar, acompañar, hacer visible a las víctimas de la violencia; abrazar, llorar y reír juntos; decir no estamos solos: ustedes están con nosotros, son nosotros, por eso venimos a visitarlos.
Gonzalo Valdés Medellín (Distrito Federal, 1963) es dramaturgo, director teatral y actor; pero también hace crítica y escribe novela y cuento.
La quiebra de una de las grandes cadenas de librerías en Estados Unidos no deja de ser una llamada de atención sobre el presente difícil y el futuro muy complejo al que se enfrenta el libro.
Atendiendo a una definición dada por Emmanuel Carballo, María Luisa Bombal (Viña del Mar 1910-1980) es una narradora rara, inclasificable. Para Carballo pertenecen a esta estirpe los escritores que, sin importar el género que practiquen, al publicar un primer libro ofrecen una obra madura, irrumpen en la escena literaria al inaugurar y consolidar su creación con voz propia.
La impresión que producen las primeras páginas de La mesa del silencio. Once poetas rumanos contemporáneos (Círculo de poesía / Conaculta, Puebla, 2010) es que estamos ante una poesía de fuerte contenido social, tal como enfatizan Geo Bogza y Eugen Jebeleanu.
En Artemisia, de Anna Banti, ¿quién habla en primera persona en esta novela-mural? “Bajo los cascotes de mi casa he perdido a Artemisia, mi compañera de hace tres siglos, que respiraba tranquila, acostada por mí en cien páginas de escrito” o “Este despertar de artemisia es también mi despertar”.
Enrique Serna es de los escritores más originales y emblemáticos de la literatura mexicana desde hace años.
Hoy se ha puesto en cuestión —frente a la tragedia de violencia que vive México— el tema de los pactos. Todo el mundo quiere pactar. La frase “unidad nacional” es la primera que tienen en sus labios los informadores y los conductores de noticiarios.
Había perdido el manuscrito de su novela en agosto de 1944. El trabajo se esfumó repentinamente, pero no se dio por vencida. Anna Banti, pseudónimo de Lucia Lopresti (1895-1985), reescribió su obra.